【怎么拷贝网页源码】【电影源码搭建教程】【东风快递公式源码】【展覽】北美館《無垠之森》:村上春樹引出「過渡」時空,集結阿比查邦等知名藝術家聯合展出

2024-12-23 07:12:31 来源:升级中html源码 分类:综合

台北市立美術館(以下簡稱北美館)今(2023)年暑期的展覽知名首檔展覽《無垠之森》,以日本知名作家村上春樹具濃厚存在主義色彩的北美比查邦著作《海邊的卡夫卡》為切入點,輻射出一座龐大的館無空間、時間乃至於身體與記憶的垠之藝術「混屯中介」。

而本展也於今(30)日舉辦開幕記者會,森村上春樹引記者會席間,出過出怎么拷贝网页源码北美館館長王俊傑以及《無垠之森》策展人簡正怡,渡時也紛紛致詞並解釋此檔展覽的空集核心概念。

16Photo Credit: 北美館提供
左至右:參展藝術家張紋瑄、參展藝術家王湘靈、合展北美館館長王俊傑、展覽知名策展人簡正怡、北美比查邦參展藝術家林冠名

《無垠之森》的館無「時基媒體」藝術

《無垠之森》集結了國內外的13位藝術家,包含章光和、垠之藝術王湘靈、森村上春樹引張紋瑄、林冠名、吳季璁、曾御欽、电影源码搭建教程王雅慧(1973-2023)、李雅諾(Lee Yanor)、簡金凱森(Jane Jin Kaisen)、比爾維歐拉(Bill Viola)、麗莎蕾哈娜(Lisa Reihana)、琵拉瑪塔杜邦(Pilar Mata Dupont)以及阿比查邦韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)。

展覽以「影像」為核心概念,其中又以時基媒體(Time-Based Media)貫串全展,對於時基媒體藝術,北美館指出,時基媒體藝術是當代藝術領域較為嶄新的概念,其定義普遍引用英國泰特美術館(Tate)典藏修護研究主管皮德羅倫森(Pip Laurenson)的研究。

泛指使用膠捲、錄像、錄音、投影和電腦元素的作品,具備載體(information carrier)、回播器(playback machine)及播放機制(display mechanism)等特性。东风快递公式源码如果將藝術作品分成平面(2D)和立體(3D),時基媒體藝術則是將時間,也就是播放長度(duration)視作第四個維度。

北美館館長王俊傑就說:「在影像或是媒體藝術之中,很強調時間性跟空間性,《無垠之森》展出的所有作品,都能發現處理到時間與空間,更特別的是,如何把文學性帶入到當代藝術的創作。」

策展人簡正怡也表示:「《無垠之森》是充滿想像的嘗試,嘗試集合時基媒體藝術為主的當代藝術創作,探討所謂『過渡』的概念跟感受,之所以會有這個展,主要是來自北美館內,長久以來仰賴時間留存技術,而保存展現時基媒材的典藏品思考。」

事實上,北美館自1998年開始購藏新媒體、老周指标源码錄像藝術(時基媒體藝術),迄今也蒐購了80餘件國內外藝術家的作品,而在博物館具備的典藏功能,北美館也指出,館內除了制訂數位典藏規格與策略之外,也諮詢國際專家建立維護機制,並持續關注庫房典藏的登錄邏輯,嘗試以妥善的管理方法,延續時基媒體藝術的收藏脈絡。

北美館館長王俊傑補充:「很高興《無垠之森》能由北美館展覽組的助理研究員簡正怡策劃,這也是北美館一直持續希望透過機構自己的策展人,去研究跟策劃主題性的展覽。」

策展人簡正怡則說:「許多人並不知道,北美館擁有許多高品質且非常重要的錄像、錄像裝置作品的典藏,這些作品不常有機會對外呈現,因此我們也在思考,是如何下载音乐源码否有機會通過有意義的、主題式的策展,將其串連,也展出國內外重量級的藝術創作者的作品,讓大家有機會走進影像藝術的迷人世界。」

1-2Photo Credit: 北美館提供

村上春樹引導出「過渡」的空間與時間

「嘿,你知道什麼叫靈薄獄(limbo)嗎?就是橫在生與死的世界之間的中間地帶。一個模糊黯淡的寂寞地方,那也就是,我現在所在的地方。現在的這片森林。」——村上春樹,《海邊的卡夫卡》

北美館指出,《無垠之森》以村上春樹具濃厚存在主義色彩的著作《海邊的卡夫卡》為切入點,帶領觀眾走進一座偏僻未知、深不見底的渾沌森林,森林宛若一則隱喻,透過20餘件作品引導觀者感受「既不在此、也不在彼」的幽冥空間,它連結生與死、真實與幻象、現世與彼岸、此處與他處。

北美館館長王俊傑表示:「策展人特別用村上春樹的文字,作為靈感發想,去探討混屯交界的中間模糊地帶。而《無垠之森》呈現非常幽微又代入像森林之中作為隱喻的表現,也因此,展覽名稱就把森林的意象帶出。作品應該會有非常多進入到作品中的各式想像。雖然是以影像為主,但其內涵跟類型涵蓋了非常多的不同手法。」

例如,當代影壇最具代表性的泰國知名導演阿比查邦韋拉斯塔古的作品《致布魯斯》,除了是向實驗電影先驅及好友布魯斯貝利(Bruce Baillie, 1931-2020)致敬之外,內容也同時紀錄阿比查邦感染Covid-19之際的痊癒過程,影像以第一人稱視角,行走於寧靜無垠的森林,生機盎然的自然環境及潺潺流水,與藝術家時而咳嗽的聲音形成對比。

至於在形式上,阿比查邦則是致敬布魯斯的實驗錄像,模仿層疊的老式幻燈片,彷彿與記憶的幽魂偶遇,過渡至生死交錯的邊界——「幽魂」、「自然」、「時間」、「空間」、「記憶」等母題,也一直是阿比查邦所著迷的創作母題。

策展人簡正怡也補充:「就策展來說,森林這個意象,在展覽之中比較像是一則隱喻,包含多重性——文學、心理學、人類學的意喻,也包含人們體驗、參觀時基藝術的展品,具有的感官、身體的想像。」

4Photo Credit: 藝術家及北美館提供
阿比查邦韋拉斯塔古,《致布魯斯》,2022,雙頻同步影像裝置、4K、立體聲、彩⾊,18分46秒,藝術家及馬凌畫廊收藏

小結

概括而言,《無垠之森》試圖以時基媒體典藏品作為基礎,結合攝影、裝置、書寫及複合媒材,深入探索藝術中的「中介/邊緣時刻」,藉由過道、逢魔時刻、薩滿三個主軸意象,引領觀者尋找貫穿時間、空間與文化領域「之間」的過渡地帶。

最後,策展人簡正怡引用於今年離世的參展藝術家王雅慧的話,提及王雅慧瑜芬蘭攝影博物館的參觀體驗:「照片的尺幅不大,清一色都是黑白像紙,我好像踏進芬蘭的森林,這森林的風景,正等待著與人們的目光再次相遇。」

策展人簡正怡說道:「期盼透過《無垠之森》,還有這片由當代藝術構成的擬像森林,一方面探索、探問種種發生在時間、空間以及人類社會脈絡的過度時刻,另一方面,也期望在人們參觀、行徑這片展覽之際,與藝術家創作的風景相遇。」

展覽介紹

  • 名稱:《無垠之森》
  • 時間:2023/7/1至2023/9/24
  • 地點:台北市立美術館,地下樓E、F展覽室
  • 詳情請見官網或粉絲專頁

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核稿編輯:楊士範

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